许青

陈修范是已故著名工笔花鸟画家、工艺美术家、美术教育家陈之佛教授之幼女，现为江苏省花鸟画研究会会长。“谢公最小偏怜女。”修范幼承过庭之训，长得薪火之传，积学专攻四十余年，深得陈门画家之真谛。其所绘《松鹰》《朝霞》《梧桐栖鸠》《春晴聚禽》《芙蓉双鸽》等，神情气爽、端庄明丽、章法谨严、笔墨精细，全然乃父风范，而又自见性灵。其他诸画作，也都不离传承，而又自出新裁，在题材、意趣和表现技法上，相其所宜，多所开拓，令人目睹为之一快。 绘画是对生活能动的艺术反映。“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。”这种感应，对于花鸟画家尤其灵敏，因而《小山画谱》有“四知”之说。而一个素养丰厚的画家，在对生活的观察和意趣的引发上，总有其独特的领悟，发为笔墨，进而表现为作品的个性和特有的情趣。

陈修范的工笔花鸟画，在不同节候有着各不相同的艺术表现。其描写春夏秋冬的四季图，既显现了时序的嬗变，又含蕴着幽邃的情思。春的明媚是人们赞颂的永恒主题。《春》却别具神思，处处着眼于新生的萌动：崛起的树干，青嫩的枝叶，初发的蘖芽，蓬勃的幽兰，以及喁喁顾盼的春禽，透露出“偏惊物候新”的喜悦，令人兴奋激动，充满对未来的憧憬和希望。夏为朱明，气赤而光明。人苦炎暑，常多清阴消冬（局部）暑之作。

而《夏》却破弃旧俗，着力于表现“朱明盛长，敷与万物”、“敷华就实，既阜既安”的丰茂景象。参天的银杏枝叶葱茏，浓阴如盖，熏风含暖，细果初实。四只灵雀载飞载鸣，穿引其间，一种自在得意之情，令人感到融融夏日，竟是如此可爱。《秋》同样别具匠心。它不是一般地描绘秋高气爽或秋的萧瑟，而是以“木叶动秋声”的特定情景来表现“高风催节变”的特有意趣，从而开拓出新的境界。看，两株高大的乔木，在西风飒爽中，疏叶披离，由绿抹黄；一双禽侣，栖止在空巢旁的树干上，偎依相顾，面临节候的巨变，相互抚慰，相互鼓励，相互信赖，

在凛冽的秋气中闪现出一道温馨的宁谧，令人油然而生敬重之心。深冬雪景，也是历来常见的画题。

但修范的这一幅《冬》，则又显示出新的含蕴。粗大挺劲的松干上，白雪压枝，素裹纷披。在积雪初融的空隙处，低重的针叶已破冻而出。一群鸟雀散栖在裸出的枝干上，或低头俯视，或对目遥顾，或摩肩心语，似乎都已感受到未至将至的春的讯息，使人联想到英国诗人雪莱“冬天来了，春天还会远吗”的名句，悠悠然为之神往。这一组画构思精巧，不落俗套，经营布置，各得其宜，特别是禽鸟的配置，于传神起了“点睛”的作用。

修范的画旨趣高妙，取材多样，南国的神秘温谧，东篱的清雅高洁，晨荷迎曦，凌波带露，翠翎草虫，水叶花汀，凡此天工造化，尽入神理，总能引人沉思，发人遐想。前贤说：“诗是无形画，画是有形诗。”修范以画笔写诗情，以诗心入画意，寄兴幽远，韵味无穷。